Карикатуры на трампа. Новые санкции США: Кремль замер в ожидании
В результате выборов 2016 года был назначен новым президентом США. Вступление в должность состоится 20 января 2017 года. К личности нового президента Соединённых Штатов приковано пристальное внимание. Неожиданная победа республиканца сделала его, пожалуй, человеком №1 в СМИ всего мира. Интерес вызывает всё, что с ним связано — его доходы, история бизнеса и становления, съёмки в фильмах, шоу-программы Трампа, жёны, дети и внуки и так далее. Естественно, особое внимание на нового президента обратили и карикатуристы , которые в ироничной форме привыкли изображать всё, что происходит в мире.
Далее вы можете увидеть небольшую подборку карикатур, главным персонажем которых стал Дональд Трамп. Удивительно, но глядя на эти карикатуры, понимаешь, насколько многогранен и символичен данный вид изобразительного искусства. Одну и ту же карикатуру можно расценивать с самых разных точек зрения. Иногда даже сложно понять, что имел ввиду сам художник — хотел ли он выразить своё недовольство Трампом или же хотел выразить своё восхищение его заслугами, хотел ли показать его слабые стороны или выразил своим произведением сильные стороны политика… а возможно, это просто юмор, без какой-либо политической и общественной позиции. Во всяком случае, карикатуристы, которые отличаются ироничным взглядом на мир, нашли в лице Трампа яркий образ для своего творчества. Надеемся,что данные карикатуры от разных художников никого не оскорбят, ведь это просто невинный юмор на актуальные темы сегодняшнего дня.
Дональд Джон Трамп — американский бизнесмен, медиамагнат, 45-й президент США. Родился 14 июня 1946 года в Куинсе, Нью-Йорк.
Трамп карикатуры
От его «острого карандаша» доставалось Бараку Обаме, Джорджу Бушу, Биллу и Хиллари Клинтон. Бывший москвич Роман Генн – один из самых известных политических карикатуристов в США. Его работы уже на протяжении нескольких десятков лет печатаются в ведущих американских изданиях: National Review, Los Angeles Times, New York Times, Wall Street Journal, Washington Post. «Форум» поговорил с ним об антисоветском прошлом, о реакции политиков на его карикатуры и о цензуре в американских СМИ.
Антисоветский элемент
Роман Генн назначает нам встречу на 12:00. Накануне сдавался в печать очередной номер журнала National Review, где он работает главным художником, и было очень много дел. После нескольких глотков кофе 43-летний Роман готов вспоминать свое прошлое и делиться настоящим.
«Первый раз мне удалось продать свою карикатуру товарищу по детскому саду. Получил за нее 10 копеек, которые тут же потерял», – смеется Генн.
Сейчас его работы покупают американские политики и голливудские звезды за «вечнозеленую» валюту, а имя прочно вписано в историю американской политической карикатуры.
Роман родился и вырос в Москве. Учился в художественной школе и Московском государственном академическом художественном училище. Рисовал и хулиганил. Состоял на учете в милиции. Одним словом – в советской действительности чувствовал себя инородным телом.
«Мы в то время ничего не знали. Книг, рассказывающих маломальскую правду, не было, по радио вещали про рекордные надои и про то, что «не у каждого шахтера в Великобритании будет индейка к рождественскому столу». Лет в одиннадцать, читая Большую советскую энциклопедию, я задумался: почему в ней не пишут о многих известных людях – о тех же маршалах Тухачевском и Блюхере? Они появились только в последнем томе, изданном уже после смерти Сталина. Что-то не клеилось. Однажды друг семьи мне по секрету сказал, что их всех расстреляли.
И ты вдруг в один момент понимаешь, что за всеми рассказами стоит какая-то огромная ложь, что государство тебе постоянно врёт», – объясняет Роман истоки своей антисоветчины.
Опубликовать что-то, идущее вразрез с генеральной линией партии, в середине восьмидесятых было нереально. Чтобы сделать копию документа или изображения, нужно было предъявить разрешение от исполкомовского отдела цензуры.
«Сейчас уму непостижимо, насколько это было контролируемое государство. У многих, естественно, остались хорошие воспоминания о молодости, и вся эта неимоверная тупость советской власти, в которой мы жили, как бы стёрлась из памяти, что отчасти объясняет сегодняшний ренессанс этого идиотизма», – вздыхает Роман.
В то время, когда объектами сатиры могли быть максимум управдом, маленький чиновник или нерадивый директор, Генн полюбил рисовать карикатуры на секретаря ЦК КПСС Егора Лигачева. «Я купил книжку его речей и просто сопоставлял каждый его тезис с реальностью и дописывал: «Нас не объегоришь!», «Нас не обкузьмишь!». Работать было очень легко», – иронизирует Роман.
Со второго курса МАХУ он начал продавать свои работы на Арбате. За карикатуры на советских лидеров его регулярно забирали в милицию. «Милиционеры приводили какого-нибудь полубомжа, который писал заявление, что мои карикатуры оскорбляют его пролетарские чувства. Сейчас, кстати, это опять в России входит в моду», – то ли удивляется, то ли возмущается Генн.
В его раннюю биографию совершенно случайно затесался факт разового сотрудничества с главным рупором советской пропаганды – газетой «Правда». Приятель, который там работал, попросил проиллюстрировать статью на студенческую тему. Этой публикацией Роман позже не раз прикрывался во время приводов в милицию: «Это была своего рода индульгенция. Когда меня забирали за антисоветскую карикатуру, я им всегда показывал эту «Правду» и говорил, что мне разрешили рисовать то, что я рисую». Определенное время это работало. Когда Роману надоело попадать в отделение милиции, он решил – пора уезжать.
«Я просто не хотел жить среди этих людей, хотя тогда еще не то чтобы верил, но думал, что все-таки какая-то новая, лучшая жизнь там наступит – молодой был и жизненного опыта не хватало. С возрастом понимаешь, что вокруг была совершенно неистребимая архаическая жестокая тупость. Она непобедима. Она может какое-то время находиться в замороженном состоянии, но потом все равно оттает и выползет из мусоропровода – злая и отдохнувшая», – отрезает Роман.
Американская мечта в городе ангелов
Жарким июньским днем 1991 года 19-летний Роман Генн приехал в Лос-Анджелес. «Все вокруг было картонно-декоративное, ненастоящее, и очень ярко светило солнце, – описывает Роман свои первые впечатления от города ангелов. – Сейчас я к этому уже привык, так что меня отсюда не выгонишь».
В Штаты он приехал практически ни с чем. Выезжал как беженец по израильской визе. Ничего забрать с собой им не разрешили. «Что не отобрали, заставили продать, при этом вывозить можно было, по-моему, сто долларов на человека. Единственное, что позволили взять – книги. Это признак «духовного» государства, которое избавлялось от читающих людей», – размышляет Роман.
Взяв свои карикатуры, он пошел по редакциям местных изданий. Неожиданно для него самого Los Angeles Times опубликовал его рисунок – в августе 1991 произошел путч, и советская тематика была востребована в западной прессе. Дальше было восемь месяцев постоянных отказов, хотя Роман еженедельно, как на работу, приходил в Los Angeles Times и показывал свои новые карикатуры. Настойчивость окупилась сторицей – в марте 1992 года он начал сотрудничество с Los Angeles Times, которое продолжалось около 15 лет.
Информация о талантливом карикатуристе быстро разошлась среди общенациональных изданий. Романа приглашали к сотрудничеству New York Times, Wall Street Journal, Washington Post, Chicago Tribune, Baltimore Sun, New York Daily News, International Herald Tribune, Newsday, Newsweek, Harper/Collins, Penguin Group, Saatchi & Saatchi, TV Guide, Barron’s, American Lawyer.
С 1993 года Роман Генн работает в штате National Review. Каждая вторая обложка журнала – его авторства.
«Роман делает прекрасную работу», – отзывался о рисунках Генна известнейший политический карикатурист Пэт Олифент . Сам же Роман в свойственной ему ироничной манере по-другому описывает собственную шкалу успешности:
«Критерием признания карикатуриста является то, что его посадили в тюрьму».
В 70-80 годы в США культивировалась жесткая сатира на грани фола, но последовавшая за этим чрезмерная политкорректность нанесла урон искусству карикатуры. Рисунки стали вежливыми, слащавыми и беззубыми. «Благодушие настолько внедрилось, что редакторы не хотят ничего острого. Жесткая сатира потихоньку умирает, а на ее место приходят «усмешненные рисуночки», как их называл Борис Ефимов (советский политический кариктурист – Авт.) », – жалеет Роман.
Он рассказывает о том, что американская цензура не пропускает ничего, что может быть интерпретировано как расистское или антифеминистское: «У меня много лет ушло на то, чтобы понять, что здесь можно, а что – нельзя. Постигал это методом проб и ошибок», – признается карикатурист.
«Для Wall Street Journal как-то делал карикатуру на Марту Стюарт (американская бизнесвумен и телеведущая – Авт). Пришлось миллион раз ее переделывать – женская часть редакции считала, что боксерские перчатки, в которых я ее изображал, унижают женское достоинство Стюарт. Потом мне сказали, что когда на нее рисуют карикатуру, она обычно звонит в редакцию и орет», – вспоминает Роман Генн.
Генн рисовал карикатуры на всех современных американских президентов, многих политических деятелей, голливудских звезд и исторических личностей. Некоторые его работы вызывали нешуточные скандалы на высшем уровне.
Традиционно отсылаемый в библиотеку Белого Дома комплект журналов National Review, на обложке которого был изображен Барак Обама в виде проктолога, обиженная администрация президента вернула редакции. «Жаль не написали письменный отказ, было бы совсем смешно. Клинтон относился к этому совершенно нормально. Мне его спичрайтер говорил, что он просто смеялся над карикатурами. Клинтон был человеком с юмором, а Обама, по-моему, с юмором не дружит», – говорит Роман.
Впрочем, в середине девяностых Роман Генн не на шутку разозлил даже семью Клинтонов, когда после скандала с использованием китайских денег во второй президентской компании Билла Клинтона, изобразил президентскую чету в китайских одеждах. В Демократической партии это вызвало волну недовольства.
Скандальная карикатура на Билла и Хиллари Клинтон
Хотя чаще всего политики относятся к карикатурам с юмором и пополняют ими личные коллекции. Так, Грей Дэвис, 37 губернатор Калифорнии, купил у Романа Генна все карикатуры на себя. А жена его приемника Арнольда Шварценеггера Мария Шрайвер, наоборот, звонила в редакцию и скандалила из-за того, что Роман изобразил ее похожей на скелет.
«Сенаторы и конгрессмены обычно покупают оригиналы карикатур за партийные средства. Никто ни разу не расплатился собственными деньгами, чек всегда от «комитета по переизбранию» такого-то политика», – смеется Генн. Стоимость его работ начинается от пятисот долларов и может достигать нескольких тысяч.
Российское дежавю
Роман Генн регулярно бывает в Москве. В 2012 году представил там совместную с художником Иннокентием Барановым выставку карикатур и картин. Однако последние визиты произвели на него гнетущее впечатление: «Россия отравлена ядом мании величия с комплексом неполноценности, которые обычно являются симптомами одной и той же болезни.
Происходящее там вызывает у меня полное ощущение того, что я нахожусь в нацистской Германии 38 года.
Напёрсточники от журналистики втюхивают из телевизора малограмотному населению фантастический бред. Впрочем, народ – не невинная жертва, эти люди с менталитетом подъездных гопников хотят, чтобы их обманывали. Им нравится нападать на кого-то, отбирать, унижать. При этом присутствует какая-то пошлая и слащавая сентиментальность к себе любимым, традиционно свойственная уголовникам. Потом, конечно, ежели дела пойдут плохо, «включат лоха» – мол, нас, доверчивых, опять облапошили кремлёвские злодеи – агенты мировой закулисы, мы ничего не знали. Но нормальных и хороших людей, которых в России немало, действительно жалко».
В творческом портфолио Романа немало карикатур на президента Владимира Путина, хотя он признается, что российская тематика не так уж и часто появляется в их издании: «Бывший коллега спросил, почему у нас мало карикатур на Путина. Я ему объясняю, что в США Россией интересуются примерно так же, как в России интересуются республикой Бурунди. Он же убежден, что мы не публикуем карикатуры на Путина, чтобы не раздражать его.
Ему даже в голову не приходит, что Путин в Америке любопытен лишь его бывшим соотечественникам, для остальных он – Неуловимый Джо».
Роман Генн признается: ему всегда больше нравилось рисовать колоритных злодеев, а не обычных политиков.
Ясир Арафат, Махмут Ахмадинежад, Саддам Хуссейн, Муаммар Каддафи – были его любимыми персонажами. Роман на секунду задумывается над тем, кого еще зачислить в этот список, а затем почти по-философски добавляет: «Думаю, ХХІ век нас тоже не разочарует».
От его «острого карандаша» доставалось Бараку Обаме, Джорджу Бушу, Биллу и Хиллари Клинтон.Роман ГеннКак бывший москвич стал одним из лучших карикатуристов США
От его «острого карандаша» доставалось Бараку Обаме, Джорджу Бушу, Биллу и Хиллари Клинтон. Бывший москвич Роман Генн - один из самых известных политических карикатуристов в США. Его работы уже на протяжении нескольких десятков лет печатаются в ведущих американских изданиях: National Review, Los Angeles Times, New York Times, Wall Street Journal, Washington Post. «Форум» поговорил с ним об антисоветском прошлом, о реакции политиков на его карикатуры и о цензуре в американских СМИ.
Антисоветский элемент
Роман Генн назначает нам встречу на 12:00. Накануне сдавался в печать очередной номер журнала National Review, где он работает главным художником, и было очень много дел. После нескольких глотков кофе 43-летний Роман готов вспоминать свое прошлое и делиться настоящим.
«Первый раз мне удалось продать свою карикатуру товарищу по детскому саду. Получил за нее 10 копеек, которые тут же потерял», - смеется Генн.
Сейчас его работы покупают американские политики и голливудские звезды за «вечнозеленую» валюту, а имя прочно вписано в историю американской политической карикатуры.
Роман родился и вырос в Москве. Учился в художественной школе и Московском государственном академическом художественном училище. Рисовал и хулиганил. Состоял на учете в милиции. Одним словом - в советской действительности чувствовал себя инородным телом.
«Мы в то время ничего не знали. Книг, рассказывающих маломальскую правду, не было, по радио вещали про рекордные надои и про то, что «не у каждого шахтера в Великобритании будет индейка к рождественскому столу». Лет в одиннадцать, читая Большую советскую энциклопедию, я задумался: почему в ней не пишут о многих известных людях - о тех же маршалах Тухачевском и Блюхере? Они появились только в последнем томе, изданном уже после смерти Сталина. Что-то не клеилось. Однажды друг семьи мне по секрету сказал, что их всех расстреляли.
И ты вдруг в один момент понимаешь, что за всеми рассказами стоит какая-то огромная ложь, что государство тебе постоянно врёт», - объясняет Роман истоки своей антисоветчины.
Опубликовать что-то, идущее вразрез с генеральной линией партии, в середине восьмидесятых было нереально. Чтобы сделать копию документа или изображения, нужно было предъявить разрешение от исполкомовского отдела цензуры.
«Сейчас уму непостижимо, насколько это было контролируемое государство. У многих, естественно, остались хорошие воспоминания о молодости, и вся эта неимоверная тупость советской власти, в которой мы жили, как бы стёрлась из памяти, что отчасти объясняет сегодняшний ренессанс этого идиотизма», - вздыхает Роман.
В то время, когда объектами сатиры могли быть максимум управдом, маленький чиновник или нерадивый директор, Генн полюбил рисовать карикатуры на секретаря ЦК КПСС Егора Лигачева. «Я купил книжку его речей и просто сопоставлял каждый его тезис с реальностью и дописывал: «Нас не объегоришь!», «Нас не обкузьмишь!». Работать было очень легко», - иронизирует Роман.
Со второго курса МАХУ он начал продавать свои работы на Арбате. За карикатуры на советских лидеров его регулярно забирали в милицию. «Милиционеры приводили какого-нибудь полубомжа, который писал заявление, что мои карикатуры оскорбляют его пролетарские чувства. Сейчас, кстати, это опять в России входит в моду», - то ли удивляется, то ли возмущается Генн.
В его раннюю биографию совершенно случайно затесался факт разового сотрудничества с главным рупором советской пропаганды - газетой «Правда». Приятель, который там работал, попросил проиллюстрировать статью на студенческую тему. Этой публикацией Роман позже не раз прикрывался во время приводов в милицию: «Это была своего рода индульгенция. Когда меня забирали за антисоветскую карикатуру, я им всегда показывал эту «Правду» и говорил, что мне разрешили рисовать то, что я рисую». Определенное время это работало. Когда Роману надоело попадать в отделение милиции, он решил - пора уезжать.
«Я просто не хотел жить среди этих людей, хотя тогда еще не то чтобы верил, но думал, что все-таки какая-то новая, лучшая жизнь там наступит - молодой был и жизненного опыта не хватало. С возрастом понимаешь, что вокруг была совершенно неистребимая архаическая жестокая тупость. Она непобедима. Она может какое-то время находиться в замороженном состоянии, но потом все равно оттает и выползет из мусоропровода - злая и отдохнувшая», - отрезает Роман.
Американская мечта в городе ангелов
Жарким июньским днем 1991 года 19-летний Роман Генн приехал в Лос-Анджелес. «Все вокруг было картонно-декоративное, ненастоящее, и очень ярко светило солнце, - описывает Роман свои первые впечатления от города ангелов. - Сейчас я к этому уже привык, так что меня отсюда не выгонишь».
В Штаты он приехал практически ни с чем. Выезжал как беженец по израильской визе. Ничего забрать с собой им не разрешили. «Что не отобрали, заставили продать, при этом вывозить можно было, по-моему, сто долларов на человека. Единственное, что позволили взять - книги. Это признак «духовного» государства, которое избавлялось от читающих людей», - размышляет Роман.
Взяв свои карикатуры, он пошел по редакциям местных изданий. Неожиданно для него самого Los Angeles Times опубликовал его рисунок - в августе 1991 произошел путч, и советская тематика была востребована в западной прессе. Дальше было восемь месяцев постоянных отказов, хотя Роман еженедельно, как на работу, приходил в Los Angeles Times и показывал свои новые карикатуры. Настойчивость окупилась сторицей - в марте 1992 года он начал сотрудничество с Los Angeles Times, которое продолжалось около 15 лет.
Информация о талантливом карикатуристе быстро разошлась среди общенациональных изданий. Романа приглашали к сотрудничеству New York Times, Wall Street Journal, Washington Post, Chicago Tribune, Baltimore Sun, New York Daily News, International Herald Tribune, Newsday, Newsweek, Harper/Collins, Penguin Group, Saatchi & Saatchi, TV Guide, Barron’s, American Lawyer.
С 1993 года Роман Генн работает в штате National Review. Каждая вторая обложка журнала - его авторства.
«Роман делает прекрасную работу», - отзывался о рисунках Генна известнейший политический карикатурист Пэт Олифент . Сам же Роман в свойственной ему ироничной манере по-другому описывает собственную шкалу успешности:
«Критерием признания карикатуриста является то, что его посадили в тюрьму».
В 70-80 годы в США культивировалась жесткая сатира на грани фола, но последовавшая за этим чрезмерная политкорректность нанесла урон искусству карикатуры. Рисунки стали вежливыми, слащавыми и беззубыми. «Благодушие настолько внедрилось, что редакторы не хотят ничего острого. Жесткая сатира потихоньку умирает, а на ее место приходят «усмешненные рисуночки», как их называл Борис Ефимов (советский политический кариктурист - Авт.) », - жалеет Роман.
Он рассказывает о том, что американская цензура не пропускает ничего, что может быть интерпретировано как расистское или антифеминистское: «У меня много лет ушло на то, чтобы понять, что здесь можно, а что - нельзя. Постигал это методом проб и ошибок», - признается карикатурист.
«Для Wall Street Journal как-то делал карикатуру на Марту Стюарт (американская бизнесвумен и телеведущая - Авт). Пришлось миллион раз ее переделывать - женская часть редакции считала, что боксерские перчатки, в которых я ее изображал, унижают женское достоинство Стюарт. Потом мне сказали, что когда на нее рисуют карикатуру, она обычно звонит в редакцию и орет», - вспоминает Роман Генн.
Генн рисовал карикатуры на всех современных американских президентов, многих политических деятелей, голливудских звезд и исторических личностей. Некоторые его работы вызывали нешуточные скандалы на высшем уровне.
Традиционно отсылаемый в библиотеку Белого Дома комплект журналов National Review, на обложке которого был изображен Барак Обама в виде проктолога, обиженная администрация президента вернула редакции. «Жаль не написали письменный отказ, было бы совсем смешно. Клинтон относился к этому совершенно нормально. Мне его спичрайтер говорил, что он просто смеялся над карикатурами. Клинтон был человеком с юмором, а Обама, по-моему, с юмором не дружит», - говорит Роман.
Впрочем, в середине девяностых Роман Генн не на шутку разозлил даже семью Клинтонов, когда после скандала с использованием китайских денег во второй президентской компании Билла Клинтона, изобразил президентскую чету в китайских одеждах. В Демократической партии это вызвало волну недовольства.
Скандальная карикатура на Билла и Хиллари Клинтон
Хотя чаще всего политики относятся к карикатурам с юмором и пополняют ими личные коллекции. Так, Грей Дэвис, 37 губернатор Калифорнии, купил у Романа Генна все карикатуры на себя. А жена его приемника Арнольда Шварценеггера Мария Шрайвер, наоборот, звонила в редакцию и скандалила из-за того, что Роман изобразил ее похожей на скелет.
«Сенаторы и конгрессмены обычно покупают оригиналы карикатур за партийные средства. Никто ни разу не расплатился собственными деньгами, чек всегда от «комитета по переизбранию» такого-то политика», - смеется Генн. Стоимость его работ начинается от пятисот долларов и может достигать нескольких тысяч.
Российское дежавю
Роман Генн регулярно бывает в Москве. В 2012 году представил там совместную с художником Иннокентием Барановым выставку карикатур и картин. Однако последние визиты произвели на него гнетущее впечатление: «Россия отравлена ядом мании величия с комплексом неполноценности, которые обычно являются симптомами одной и той же болезни.
Происходящее там вызывает у меня полное ощущение того, что я нахожусь в нацистской Германии 38 года.
Напёрсточники от журналистики втюхивают из телевизора малограмотному населению фантастический бред. Впрочем, народ - не невинная жертва, эти люди с менталитетом подъездных гопников хотят, чтобы их обманывали. Им нравится нападать на кого-то, отбирать, унижать. При этом присутствует какая-то пошлая и слащавая сентиментальность к себе любимым, традиционно свойственная уголовникам. Потом, конечно, ежели дела пойдут плохо, «включат лоха» - мол, нас, доверчивых, опять облапошили кремлёвские злодеи - агенты мировой закулисы, мы ничего не знали. Но нормальных и хороших людей, которых в России немало, действительно жалко».
В творческом портфолио Романа немало карикатур на президента Владимира Путина, хотя он признается, что российская тематика не так уж и часто появляется в их издании: «Бывший коллега спросил, почему у нас мало карикатур на Путина. Я ему объясняю, что в США Россией интересуются примерно так же, как в России интересуются республикой Бурунди. Он же убежден, что мы не публикуем карикатуры на Путина, чтобы не раздражать его.
Ему даже в голову не приходит, что Путин в Америке любопытен лишь его бывшим соотечественникам, для остальных он - Неуловимый Джо».
Роман Генн признается: ему всегда больше нравилось рисовать колоритных злодеев, а не обычных политиков.
Ясир Арaфат, Махмут Ахмадинежад, Саддам Хуссейн, Муаммар Каддафи - были его любимыми персонажами. Роман на секунду задумывается над тем, кого еще зачислить в этот список, а затем почти по-философски добавляет: «Думаю, ХХІ век нас тоже не разочарует».
Политическая карикатура давно является излюбленным способом, которым журналисты стараются выразить позицию редакции своего издания по поводу различных событий в мире. Моду задал британский журнал Punch, появившийся в 1841 году, а уже к 1850-м фактически диктовавший своими провокационными рисунками внешнюю политику империи — в частности, подъем агрессивного британского национализма перед началом Крымской войны был раздут именно карикатурами издания. И хотя Punch стал терять популярность после Второй мировой войны и в начале 90-х окончательно закрылся, сам жанр продолжает жить и в XXI веке, где у него, кажется, появился подходящий герой — новый президент США.
Немецкое издание Der Spiegel в феврале вышло с обложкой, на которой изображен Дональд Трамп, держащий в руках отрезанную голову статуи Свободы в Нью Йорке. Возможно, редакция пыталась таким образом провести параллели между радикальностью решений нового президента США и подходом к ведению политики запрещенной в России организации «Исламское государство», где подобный вид казни стал своеобразной «визитной карточкой».
С момента своей победы на выборах президента США Трамп то и дело появляется на обложках ведущих изданий. К слову, не только Der Spiegel использует статую Свободы в качестве аллегории того, что Трамп якобы сворачивает демократический процесс в США. The New Yorker также эксплуатирует этот образ в одном из своих февральских номеров — пламя Свободы потухло.
На страницах британского The Economist Трамп предстает в качестве возмутителя спокойствия, который борется с устоявшимися традициями американской политической культуры. Президент США показан в образе «мятежника в Белом доме». Кроме того, обращает на себя внимание цветовое оформление. Сам Трамп изображен в виде граффити руки современного художника Banksy с потекшими красками, исполненным в черном цвете, на фоне которого красным выделяются огонь «коктейля Молотова», галстук и кепка с надписью «Сделаем Америку великой снова» — неотъемлемый атрибут избирательной кампании республиканца.
При этом некоторые издания и вовсе позволяют себе намекнуть на физическое устранение Трампа как единственный способ остановить реализацию программы президента. Февральский номер ирландского журнала Village вышел вот с таким изображением и подписью «Почему бы и нет?».
Der Spiegel не впервые показывает апокалиптический сценарий развития событий в результате президентства Трампа. Журнал весьма недвусмысленно в ноябре сообщил о конце света, который неминуемо наступит после вступления Трампа в должность.
Также ряд изданий намекал на дружеские отношения между американским и российским президентами Дональдом Трампом и Владимиром Путиным, хотя оба политика неоднократно подчеркивали, что никогда лично не встречались, а коммуникация между ними в настоящий момент сводится к двум телефонным разговорам. При этом Трамп несколько раз вынужден был заявлять журналистам, что он не вел бизнес в России, поэтому никаких взаимных интересов между ним и Путиным нет.
Тем не менее в конце 2016 года старейший британский еженедельник The Spectator, следуя традициям политической карикатуры XIX века, поместил на обложку изображение двух президентов, которые делят мир. Примечательно, что России «достается» Ближний Восток — именно слабость Обамы в данном регионе наиболее часто критиковалась американскими сенаторами, а республиканец Джон Маккейн даже признал, что из-за невнятной политической линии США России удалось стать ведущим политическим игроком в разрешении сирийского конфликта.
Путина вместе с Трампом публиковал на обложке The New Yorker и ранее — за неделю до выборов президента в США. Тогда редакция пофантазировала на тему принесения присяги во время будущей церемонии инаугурации. По традиции Библию, на которой дают клятву американские президенты, держит супруг или супруга избранного главы государства. Если рядом с Хиллари Клинтон был изображен ее муж Билл, то Трампу Библию держал Путин. Очевидно, авторы карикатуры обыграли устойчивое выражение «in bed with», контекстуально означающее «быть в сговоре».
Загрузка...
